À la manière d’un film de super-héros

Un adolescent fauché, maladroit, largué, harcelé et accessoirement l'homme le plus agile de New York. Sa singularité : tout ce qu'il gagne en Spider-Man, il le perd en Peter Parker. C'est le personnage le plus jouable du genre en impro, parce qu'il permet de faire du burlesque et du tragique dans la même scène. Jouez la galère quotidienne, le pouvoir viendra tout seul.

Aucun pouvoir, seulement un traumatisme et une fortune. Il est le héros de la préparation, du contrôle, de la nuit. Sa faille est visible à l'œil nu : il ne va pas bien. Pour un improvisateur, c'est un cadeau — on peut le jouer entièrement sur la gravité, la voix basse, le silence, sans jamais avoir à mimer un super-pouvoir.

Le contre-modèle absolu : pas d'origine fiable, pas de plan, pas de logique. Il n'existe que face à Batman, comme le revers d'une même médaille. En impro, c'est le rôle rêvé : liberté totale de jeu, rythme cassé, imprévisibilité. Attention toutefois — un Joker sans Batman en face ne raconte rien.

L'arrogance faite personnage : le génie milliardaire qui parle plus vite qu'il ne réfléchit. Sa singularité est d'être insupportable et attachant, et de racheter sa vie par un dernier geste. C'est le personnage à haut débit verbal, celui qui permet de tenir une scène uniquement à la vanne — puis de bouleverser tout le monde en trois secondes.

Étrangère au monde des hommes, elle porte un regard neuf, sincère et frontal sur nos absurdités. Sa force en impro : le décalage. Elle ne comprend pas nos codes sociaux, elle dit tout, elle croit à la bonté — c'est un moteur de comique et d'émotion redoutable.

Un vigile fatigué, dans un couple qui s'effondre, qui découvre à quarante ans qu'il ne tombe jamais malade. Aucun costume, aucun effet spécial. Il incarne la piste la plus riche pour l'impro : le refus du pouvoir, la lenteur, l'incrédulité. La preuve qu'on peut jouer le genre en chaussons.